Черепнин Н.Н. ТРИ ХОРА (ИЛИ СОЛО-КВАРТЕТА) ДЛЯ МУЖСКИХ ГОЛОСОВ. Ор. 15

ТРИ ХОРА (ИЛИ СОЛО-КВАРТЕТА) ДЛЯ МУЖСКИХ ГОЛОСОВ. Ор. 15

1. Три ключа. Стихи А. Пушкина

2. Не рассуждай. Стихи Ф. Тютчева

3. Пуншевая песнь. Стихи Ф. Шиллера, перевод неизвестного автора

Включает оригиналы поэтических текстов и аудиозапись по QR-коду.

Данное хоровое произведение предназначено для детских хоровых коллективов, музыкантов-профессионалов и любителей хорового пения. (Из сборника: Антология русской светской хоровой музыки a cappella XIX — начала XX века. Аудиозапись по QR-коду. Выпуск 11. Черепнин Н.Н. / ред., сост. Е. Д. Светозарова)

В 1902 году Черепнин написал еще три миниатюры для мужских голосов, указав на титульном листе, что они могут исполняться также и квартетом. Посвящение Н.Н. Кедрову.

Особенностью этого цикла является ощутимое влияние на его стиль немецкого четырехголосного мужского пения a cappella — Liedertafel.

1. ТРИ КЛЮЧА. Стихи А. Пушкина. Стих-е представляет собой философское размышление поэта о жизни. Образы аллегоричны: «печальная

и безбрежная мирская степь» олицетворяет бессмысленность и бесплодность бытия, бьющие же из земли ключи воспринимаются как нечто отрадное, способное утолить духовные потребности человека. Вслед за Пушкиным Черепнин очень лаконично, но емко рисует образы трех источников, подчеркивая их разнородность. Ключ юности представлен полными энергии, стремительными и восторженными интонациями. Особенно композитор подчеркивает слова «кипит, бежит, сверкая и журча», вводя даже некоторый элемент изобразительности. Музыкальное предложение, характеризующее Кастальский ключ — источник вдохновения, утоляющий духовную жажду изгнанни-

ков, — представляет собой образец высокой лирики. В нем господствует вдохновенная пластичная мелодия, расцвеченная выразительным подголоском баритона. Третий источник — ключ забвенья — окрашен в совсем иные тона. Здесь в музыке появляется драматический элемент. В момент кульминации в мелодии возникают так называемые интонации романтического вопроса, столь хорошо знакомые по страницам музыкально-драматических произведений Чайковского и Римского-Корсакова.

2. НЕ РАССУЖДАЙ. Стихи Ф. Тютчева. Эта миниатюра имеет явные интонационные и гармонические связи с хором «Три ключа» — возможно, потому, что тютчевский текст также представляет собой размышление поэта о жизни (правда, окрашенное в несколько иные тона). Первая интонация повторяет мотив, характеризующий в предыдущем хоре Кастальский ключ. Но здесь она звучит на полтона выше и имеет другое ритмическое оформление, что придает пьесе иной характер. Фаталистическая по своей сути мысль стихотворе-

ния — что должно случиться, то обязательно произойдет, нет смысла противиться, нужно просто с благодарностью принять всё происходящее таким, каково оно есть, — преподнесена композитором в мягком, слегка ироничном тоне. Этот тон создается в известной мере благодаря пунктирному ритму,

членению на короткие фразы, отделенные друг от друга паузами, напоми-нающими легкие вздохи, и характеру исполнения grazioso.

Сам музыкальный материал и манера изложения вызывают ассоциации со стилем домашнего музицирования первой половины XIX века. Слушая эту музыку, невольно вспоминаешь хоровые пьесы Алябьева и Даргомыжского.

3. ПУНШЕВАЯ ПЕСНЬ. Стихи Ф. Шиллера, перевод неизвестного автора . Опора на немецкую поэзию в еще большей степени, чем в предыдущих хорах, предопределила стилистическую связь музыки с традициями Liedertafel. Несмотря на то, что стихотворение Шиллера имеет глубокий смысл, внешне оно выдержано в шутливом тоне. Этот характер подхватывает Черепнин и пишет миниатюру в стиле, напоминающем немецкие застольные песни. Быстрая, энергичная музыка, изложенная в танцевальном размере 3/8, графически ясные мелодические линии, незамысловатый, хотя и весьма выразительный гармонический язык и своеобразная имитация звуков народных инструментов, сопровождающих пение, — всё это рисует картину веселого простонародного застолья.